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我与黑白版画之缘——版画大师周东申艺术之探(一)

时间:2019-08-19
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18: 38: 08齐鲁壹点

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周东申,1938年出生于山东省烟台市,1963年毕业于浙江美术学院(现中国美术学院)。毕业后,他一直从事艺术教育,并做出了巨大贡献。对中国的艺术教育。现为:山东工艺美术学院教授,中国美术家协会会员,中国版画家协会会员,中国美术家协会书籍艺术委员会委员,山东图书馆学会名誉会长,佛罗伦萨国际版画协会会员,卡布国际版画协会会员等

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周东深是一位勤劳的艺术家,一生从事版画创作和艺术教育。他将所有的激情和想象力融入到版画的创作中,构建了一个充满生命和质感的版画世界。通过周东深教授创作的黑白印刷世界,人们可以体验到灿烂的心境。这是艺术家心灵和氛围的投射。这也是他作品中深刻而充满激情的生活情感。震惊和启示带来了。这个齐鲁的书画频道对周东深先生进行了深入的艺术采访,并向观众讲述了周东深与版画之间的关系。

记者:你什么时候开始联系打印机?

周东深:我上大学之前喜欢版画。我的家乡是大连。大连人的特点之一是他们有很强的流动性,他们可以做到。当时,在版画家张家瑞的影响下,大连开始创作“热门版画”。由于其影响,我对木刻也很感兴趣。因此,当我申请大学时,我自然选择了版画专业。

来表达艺术的魅力。当我在学校时,老师们谈到了陈老莲的画作。我还收集了陈老莲的藏品。工作之后,我也画了中国画,现在还有作品。这些画是肖像画。画中有山,水和植物。

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《利百加》2008

记者:当你在浙江美术学院(现为中国美术学院)学习时,老师还有周良鼎和赵延年先生。它们如何影响你的艺术创作?

件有限。后来,他不仅去了日本,而且还在那里结婚了。抗日战争爆发后,他去了法国。在法国,还有星海,还有一个我不记得的中国留学生。他们在法国的生活非常痛苦。周先生正在制作豆腐,邢星海在咖啡馆里拉小提琴。抗日战争胜利后,周鼎先生从法国返回,他的妻子从日本来到中国,夫妻团聚。周先生对我的影响是努力使创作成功。这种努力来自对生活的热爱和对艺术的热爱。

件非常艰苦,生活压力特别大。当我觉得自己无法坚持下去时,我始终记得周鼎先生在日本和法国的经历。他不懈的精神正是这种精神促使我克服困难,始终坚持创造。

赵延年先生是我的创意老师。他告诉我们,画好草图是没用的。巴黎的街道不像我们这样的草图,或者他们必须创造。赵先生不仅给了我创作的精神层面很大的影响,而且教会了我们很多创造性的技巧和方法,使我受益匪浅。

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《阿Q求爱》2008

记者:赵延年先生已经写过《阿Q》系列作品,后来你也创作了《阿Q求婚》。你的创作与赵先生的作品有什么区别?

周东深:赵先生在创作中主要使用平刀和斜刀。我用三角刀。赵先生并不主张他的学生模仿并重复自己。我还记得赵先生的话。他说:“我的工作来自生活和自然,所以我的工作是大自然的儿子,但你不能再成为大自然的孙子了。”毕业后,我经常把刻木刻送给赵老师。我也把它修改为白色并寄回给我。他总是希望学生能够根据自己的特点和想法自由发展。重要的是要说艺术家的个性很重要,因为没有没有个性的生活。

我始终牢记赵先生的教诲,并一直在寻找木刻版画创作中的个性。赵先生的《阿Q》系列作品,锋利的刀,夸张的风格,黑与白的强烈对比,生动地描绘了小说中的人物,并表达了主人公在狭隘,无知,落后,麻木,悲伤的特点。小说。让鲁迅的灵魂在其墨色刀中慢慢复活,具有高度的时代和艺术境界。我创建的《阿Q求婚》是将鲁迅先生小说中的文本语言转换为图像语言。在描绘阿Q和吴玛的两个人物时,一方面尊重小说中的语言,另一方面,相关词汇更加大胆,更直接的图像处理,观众可以从这张图片中获得直观的感受和理解。

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《第十四一》1999

记者:我发现你的作品一直都是很多创作。是什么原因?

周东深:对。我的大学老师心胸开阔,善于按照自己的才能教学生。老师发现我对欧洲版画感兴趣,并给了我很多鼓励。草图的基本老师让我清楚了草绘创作的重要性。与此同时,创作班的老师告诉我们,艺术家对社会的贡献主要取决于他的艺术创作,因为作品本身就是一个综合的体现,包括艺术家的个人造型能力。艺术思想,艺术经验等。

那时,我同学的一半来自中学。他们的基础是坚实的。在他们的领导下,我取得了迅速的进展。但与此同时,我也发现了一个问题,就是他们的基础非常好,但他们并不十分重视创作。那时,我下定决心要做好创作。我习惯于从兴趣中做事,印刷品的学习和创作也是基于此。

记者:你过去在南方学习,然后毕业后去北方工作。您认为北方和南方的版画有何不同?例如,北方有“北Be荒野”版画集团,南部有“惠州”版画集团。那么北方和南方的印刷艺术有什么区别?

件和灿烂的民族文化创造了不同的习俗和人文。北方和南方之间人文地理的差异也导致了版画的印刷技术,表现形式和审美趣味的差异。南方的印花风格更加细腻和亲切;不鼓励在北方打印,学习苏式提花版,大场景的场景更多,人物的表现更少。我从小就追求个性,热爱自由。就个人而言,我更喜欢南方更精致的风格。

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《霸王别姬》? 2006年

记者:外国版画创作给你带来了什么灵感?

周东深:在版画研究方面,我接触并研究了苏联版画,洋版画,日本版画,敦煌壁画和桃花坞新年图片。我去了浙江美术学院。每次去上海看展览,我都喜欢去老书店,我经常在那里买书。《苏联版画集》那是在那里买的。我还制作了一系列外国出版商的一系列作品,包括来自不同国家的版画家的作品。我已经学会了他们的本质,并从他们的工作中删除了糟粕。中国人并不比外国人差。我们必须从他们的本质中学习并继续学习并继续使用它。学习西方艺术及其严谨严谨的工作作风。艺术可以被理解,然后可以传达作品的主题。

我见过丢勒的印刷品,还收集了他的藏品。丢勒注重结构,不专注于音调。他非常认真。我从西方绘画中学到的不是说空话,不是说大话,不是吹牛。

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周东申,1938年出生于山东省烟台市,1963年毕业于浙江美术学院(现中国美术学院)。毕业后,他一直从事艺术教育,并做出了巨大贡献。对中国的艺术教育。现为:山东工艺美术学院教授,中国美术家协会会员,中国版画家协会会员,中国美术家协会书籍艺术委员会委员,山东图书馆学会名誉会长,佛罗伦萨国际版画协会会员,卡布国际版画协会会员等

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周东深是一位勤劳的艺术家,一生从事版画创作和艺术教育。他将所有的激情和想象力融入到版画的创作中,构建了一个充满生命和质感的版画世界。通过周东深教授创作的黑白印刷世界,人们可以体验到灿烂的心境。这是艺术家心灵和氛围的投射。这也是他作品中深刻而充满激情的生活情感。震惊和启示带来了。这个齐鲁的书画频道对周东深先生进行了深入的艺术采访,并向观众讲述了周东深与版画之间的关系。

记者:你什么时候开始联系打印机?

周东深:我上大学之前喜欢版画。我的家乡是大连。大连人的特点之一是他们有很强的流动性,他们可以做到。当时,在版画家张家瑞的影响下,大连开始创作“热门版画”。由于其影响,我对木刻也很感兴趣。因此,当我申请大学时,我自然选择了版画专业。

来表达艺术的魅力。当我在学校时,老师们谈到了陈老莲的画作。我还收集了陈老莲的藏品。工作之后,我也画了中国画,现在还有作品。这些画是肖像画。画中有山,水和植物。

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《利百加》2008

记者:当你在浙江美术学院(现为中国美术学院)学习时,老师还有周良鼎和赵延年先生。它们如何影响你的艺术创作?

件有限。后来,他不仅去了日本,而且还在那里结婚了。抗日战争爆发后,他去了法国。在法国,还有星海,还有一个我不记得的中国留学生。他们在法国的生活非常痛苦。周先生正在制作豆腐,邢星海在咖啡馆里拉小提琴。抗日战争胜利后,周鼎先生从法国返回,他的妻子从日本来到中国,夫妻团聚。周先生对我的影响是努力使创作成功。这种努力来自对生活的热爱和对艺术的热爱。

件非常艰苦,生活压力特别大。当我觉得自己无法坚持下去时,我始终记得周鼎先生在日本和法国的经历。他不懈的精神正是这种精神促使我克服困难,始终坚持创造。

赵延年先生是我的创意老师。他告诉我们,画好草图是没用的。巴黎的街道不像我们这样的草图,或者他们必须创造。赵先生不仅给了我创作的精神层面很大的影响,而且教会了我们很多创造性的技巧和方法,使我受益匪浅。

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《阿Q求爱》2008

记者:赵延年先生已经写过《阿Q》系列作品,后来你也创作了《阿Q求婚》。你的创作与赵先生的作品有什么区别?

周东深:赵先生在创作中主要使用平刀和斜刀。我用三角刀。赵先生并不主张他的学生模仿并重复自己。我还记得赵先生的话。他说:“我的工作来自生活和自然,所以我的工作是大自然的儿子,但你不能再成为大自然的孙子了。”毕业后,我经常把刻木刻送给赵老师。我也把它修改为白色并寄回给我。他总是希望学生能够根据自己的特点和想法自由发展。重要的是要说艺术家的个性很重要,因为没有没有个性的生活。

我始终牢记赵先生的教诲,并一直在寻找木刻版画创作中的个性。赵先生的《阿Q》系列作品,锋利的刀,夸张的风格,黑与白的强烈对比,生动地描绘了小说中的人物,并表达了主人公在狭隘,无知,落后,麻木,悲伤的特点。小说。让鲁迅的灵魂在其墨色刀中慢慢复活,具有高度的时代和艺术境界。我创建的《阿Q求婚》是将鲁迅先生小说中的文本语言转换为图像语言。在描绘阿Q和吴玛的两个人物时,一方面尊重小说中的语言,另一方面,相关词汇更加大胆,更直接的图像处理,观众可以从这张图片中获得直观的感受和理解。

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《第十四一》1999

记者:我发现你的作品一直都是很多创作。是什么原因?

周东深:对。我的大学老师心胸开阔,善于按照自己的才能教学生。老师发现我对欧洲版画感兴趣,并给了我很多鼓励。草图的基本老师让我清楚了草绘创作的重要性。与此同时,创作班的老师告诉我们,艺术家对社会的贡献主要取决于他的艺术创作,因为作品本身就是一个综合的体现,包括艺术家的个人造型能力。艺术思想,艺术经验等。

那时,我同学的一半来自中学。他们的基础是坚实的。在他们的领导下,我取得了迅速的进展。但与此同时,我也发现了一个问题,就是他们的基础非常好,但他们并不十分重视创作。那时,我下定决心要做好创作。我习惯于从兴趣中做事,印刷品的学习和创作也是基于此。

记者:你过去在南方学习,然后毕业后去北方工作。您认为北方和南方的版画有何不同?例如,北方有“北Be荒野”版画集团,南部有“惠州”版画集团。那么北方和南方的印刷艺术有什么区别?

件和灿烂的民族文化创造了不同的习俗和人文。北方和南方之间人文地理的差异也导致了版画的印刷技术,表现形式和审美趣味的差异。南方的印花风格更加细腻和亲切;不鼓励在北方打印,学习苏式提花版,大场景的场景更多,人物的表现更少。我从小就追求个性,热爱自由。就个人而言,我更喜欢南方更精致的风格。

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《霸王别姬》? 2006年

记者:外国版画创作给你带来了什么灵感?

周东深:在版画研究方面,我接触并研究了苏联版画,洋版画,日本版画,敦煌壁画和桃花坞新年图片。我去了浙江美术学院。每次去上海看展览,我都喜欢去老书店,我经常在那里买书。《苏联版画集》那是在那里买的。我还制作了一系列外国出版商的一系列作品,包括来自不同国家的版画家的作品。我已经学会了他们的本质,并从他们的工作中删除了糟粕。中国人并不比外国人差。我们必须从他们的本质中学习并继续学习并继续使用它。学习西方艺术及其严谨严谨的工作作风。艺术可以被理解,然后可以传达作品的主题。

我见过丢勒的印刷品,还收集了他的藏品。丢勒注重结构,不专注于音调。他非常认真。我从西方绘画中学到的不是说空话,不是说大话,不是吹牛。

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